ホピ・コレクション Hopi References

Hopi Katsina: 1,600 Artist Biographies

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Hopi References004 Ramson Lomatewama(Hopi)

(Courtesy of Lenhongsi)

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Hopi References . C . T . 2007-03-24 . ↑

Hopi References003Patricia Janis BroderHopi Painting: The World of the Hopis

Hopi Painting
Patricia Janis Broder (1978/11)
E P Dutton
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Hopi References003
Patricia Janis Broder
Hopi Painting: The World of the Hopis
1978
Dutton, NY

　1973年に結成したArtist Hopidの参加作家作品を中心としたホピの現代絵画（1978年出版当時）についてかなり詳しく書かれた著作です。
　アーティスト・ホピードはマイケル・カボーティが中心となり、ミランド・ロマケマ、ニール・デイヴィッド・シニア、デルブリッジ・ホナーニ、テランス・タラスワイマの四名の作家によるホピの伝統的な絵画モチーフに近代西洋の絵画技法（特にキュビズムに強い影響を受ける）を用いることで、自分達の作家としてのオリジナリティを全面に打ち出すと同時に、ホピとしてのアイデンティティを美術工芸分野において回復することが結成の趣旨でした。当時既にサンタフェにはアメリカ・インディアン美術工芸高等研究機関（Insititute of America Indian Art: IAIA）が創立一〇年を超え、同機関が輩出したアメリカ先住民作家がアメリカインディアン運動の後押しもあり全米に対し自らの主張を開始した時期でもあったため、ホピの中でこうした作家が現れるのも不思議ではないでしょう。
　本著にはカラー版の作品写真が32、白黒版が200以上収められています。アーティスト・ホピード以外の諸作家（フレッド・カボーティやワルド・ムーツカ等）の作品についても幾つかは掲載されており、また先日テレビマンユニオンが制作したテレビ番組の中で「世界初公開」と言っていたホピ・カルチャル・センター附属ホピ博物館に展示されている作品も何点か掲載されています。
　マイケル・カボーティのキュビズムの諸作品は現物を見たり、他の著作中で目にしたことがあったのでそれほど新鮮な驚きはありませんでした。一方で個人的に興味を抱いたのは、ミランド・ロマケマの諸作品でした。彼とはもう三年以上の付き合いになりますが、実際に彼の作品を目にしたことは殆どありませんでした。現在のギルド経営者としての顔ではなく、作家としての彼と接する事が出来たきがしています。作品の構図、色彩、そして作品に付けた画題。私にとって非常に興味深いものでした。

Hopi References . C . T . 2006-06-02 . ↑

Hopi References002David LairdHopi Bibliography

Hopi Bibliography: Comprehensive and Annotated
W. David Laird (1977/06)
University of Arizona Press

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Hopi References . C . T . 2006-05-23 . ↑

Hopi References001Zena PearlstoneKatsina: Commodified and Appropriated Images of Hopi Supernaturals

Katsina: Commodified and Appropriated Images of Hopi Supernaturals
Barbara A. Babcock, Marsha C. Bol, Leigh J. Kuwanwisiwma, Alph Secakuku, Victoria Spencer, Peter M. Whiteley, Barton Wright (2001/11)
University of California Los Angeles(UCLA) Fowler Museum of Cultural History

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　　UCLA附属フォウラー文化歴史博物館が出版したマーケットにおいて流用されるホピのカチーナについて詳細な分析と、様々な主体によるカチーナへの見解をまとめた著作です。

　　寄稿者にはホピ文化保存局局長のリー・クワンウィシオマ、アメリカ人類学会のピーター・ホワイトリー（現理事）、北アリゾナ博物館で長年学芸員を勤めたバートン・ライト、保留地内でギャラリーを経営するアルフ・セキャククなどです。つまりこの著作は、学者・博物館関係者・アメリカ先住民政治組織体官僚、販売主といった様々な立場からカチーナおよびカチーナ人形についての見解を示しているのです。

　　特に興味深いのは、カチーナ人形（およびその制作・利用）を文化的・知的財産権としてホピの集団的な権利と見なし、対外的に取り締まりを行いたいとするホピ文化保存局の対応を、現地作家から発せられる無用論に照らして対外市場に限定した制約しか行えないという彼らの見解を示した第一章でした。市場にはナヴァホやメキシコ、アメリカ合衆国、ヨーロッパ（エルメスのスカーフ等）、そして日本を含めたアジア諸国における流用が行われており、「本来」ホピやプエブロ諸部族の神聖な儀礼の際に登場するカチーナが商品化されている事例がこれでもかというくらい図像で紹介されています（日本に関しては香川県丸亀市の猪熊弦一郎美術館でのイサムノグチ展の写真が掲載：この写真は2005年度の中学校の美術の教科書の表紙にも使われていました）。

　　写真だけを観てもカチーナ人形について造詣が深まると思います。

　　以下のジェームス・クリフォードの『文化の窮状』からの引用で全体が始まるのも示唆的です。

　　"We need exhibitions that question the boundaries of art and the art world, an influx of truly indigestible "outside" artifacts."
　　James Clifford, The Predicament of Culture

Hopi References . C . T . 2006-05-23 . ↑

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